ЖИЗНЬ ПРЕКРАСНА

Банка счастья У меня есть целая банка счастья. Вот она — в моих руках. Каждый день, точнее — под конец дня, на каком-нибудь листочке бумаги я записываю один счастливый момент. И отправляю записку в банку. И все. Занимает 30 секунд. Так просто. Всегда есть что-то, что можно положить в банку. Даже в худшем дне есть мгновение счастья (ну или, по крайней мере, наименее худшего из худшего за весь день). Я писала эти записки о моментах благодарности и радости на похоронах, в больнице, посреди боли, переживая потерю, в самые трудные времена. Это мог быть добрый жест со стороны незнакомца. Кофе из чьих-то рук. Та минута, когда удается скинуть туфли после долгого дня в бегах по делам. Вдруг прекратился дождь. Всегда есть проблеск света. Запечатлите его. Бросьте в банку. Сохраните навсегда. Элизабет Гилберт

По закоулкам памяти. СЧАСТЬЕ НА ЛАДОНИ... В силу своего сегодняшнего возраста, вся моя жизнь вспоминается иногда под таким углом, что порой просто диву даёшься - ну почему ты не замечал этого раньше?!. ... Жены бывают разными - это я теперь знаю точно, хотя бы потому, что женат уже в третий раз и мне есть с чем и с кем сравнить... Моя первая супруга Ирина была женщиной удивительной!.. Мало того, что за двадцать лет нашего брака она на меня ни разу не крикнула, просто во время ссоры тупо замолкла на неделю-другую и все, но ещё она обладала целым рядом удивительных качеств!.. Она изумительно пела, рисовала все, что видела, причем и правой рукой, и левой, космос!.. Она передразнивала-пародировала всех, кого видела хотя бы однажды, правда, делала это только для меня по праздникам на нашей маленькой кухне, когда мы, усыпив детей, уединялись отпраздновать то или иное событие... Поддавшись моим уговорам, немного захмелев, она, раскрепостившись, выдавала мне самый настоящий хит-парад пародий!.. Тут были все: от Людмилы Гурченко и Клары Румяновой до Андриано Челентано и Михаила Жванецкого!.. Но... Как только я пытался включить магнитофон для записи, Ирина тут же прерывала "представление", смущалась, на мои просьбы не поддавалась ни в какую, так она стеснялась своего таланта... А ещё... Педагог по профессии, дитя потомственных учителей, она, выучив самоучкой(!!!) английский язык, преподавала его в средней школе, заведуя попутно какой-то там кафедрой профессиональных преподавателей инрстранных языков!.. И все у нас было хорошо, но... Была у моей жены тайная страсть, Мечта-идея всей ее жизни!.. И только я одни на свете знал, что это была за Мечта!.. ... Именно сегодня, в День Больного, настало время рассказать об этом и я думаю, что Ирина на меня теперь уже не обидится... ... А мечта была, в сущности, простой: с детства Ирина мечтала стать врачом, спала и видела себя в белом халате, но ее родители-педагоги решили иначе и зря... Выйдя замуж за меня, молодого оболтуса, влюбленного в нее до беспамятства, все ей, разумеется, позволявшего, она получила отличную возможность проявить себя в роли самого настоящего семейного доктора!.. В спальне на подоконнике всегда лежала раскрытая - с добрый кирпич толщиной - увесистая Медицинская энциклопедия, затертая и зачитанная до дыр, с торчащими во все стороны бумажными закладками, как спина дикобраза... Я свои футбольно-хоккейные справочники не знал так подробно, как она этот свой огроменный медицинский "толмуд"!.. Мало того!.. Со стороны казалось, что все свое свободное от основной работы время она только и мечтает, кто бы в семье поскорее прихворнул или прямо даже заболел!.. И не дай Бог тебе при ней чихнуть или закашляться!.. Все!.. Хана!.. Но если я ещё мог как-то отбиться от ее пилюлей и прочих процедур, то нашим детям доставалось по полной медицинской программе!.. "Больного" тут же укладывали в постель, вокруг него начиналась беготня, суета, причитания и... Таблетки, порошки, пилюли, мази, кремы - все шло в ход, буквально все!.. При самой маленькой почти невидимой царапине - где нибудь на лбу - пятилетнего сынишку перевязывали, как партизана, чуть ли не с ног до головы и он потом гордо расхаживал по квартире, как герой, слегка постанывая и любуясь своим отражением в стоящем в углу зала трюмо!.. ... Правда, иногда случались и конфузы, совсем от Ирины не зависящие... ... Насмотревшись на успешные врачевания в исполнении своей супруги, я тоже однажды проявил инициативу, даром, что ли, являюсь я сыном медсестры?!. Как-то у трехлетней дочурки высыпала на теле сыпь... А Ирины как раз не было дома, она была в отъезде и... И я тут же "определил", что это, как пить дать, "ветрянка", и нет, чтобы сходить к матери на консультацию, я сам приступил к делу: взял машинку, остриг ребенка налысо и намазал зелёнкой каждое пятнышко на теле с ног до остриженного затылка(!!!)... Наутро приехала Ирина и на пороге чуть в обморок не упала при виде "огурца", выскочившего ей навстречу!.. Через час выяснилось, что это никакая вовсе не "ветрянка", а простая аллергия на съеденные накануне апельсины, смех и грех!.. И бегала дочурка-"огурец" вместо детсадика по нашей квартире весь мой отпуск до тех пор, пока зелёнка не сошла окончательно... ... Так вот, про День Больного и про Ирину... Как-то раз принес сынишка с улицы котенка, посмотрели мы его, покрутили, вроде, чистенький, искупали на всякий случай, взял его сынишка с собой в постель спать и... Среди ночи крик! . Котенок умер!.. Слезы, вопли, рыдания.. Видать, придавил его сын во сне своим телом, все, не дышит наш четвероногий друг, кранты!. Ну, чё... Сижу я, думаю, куда кошачье тельце нести среди ночи... А Ирина в это время пытается вернуть котенка к жизни!.. Что-то там над ним колдует, шаманит, хлопочет, делает ему - на полном серъезе! - массаж сердца, искусственное дыхание(!!!), не вру!.. И ожил наш Умка, задышал, чертяка, закашлял!.. Скажи мне кто-нибудь со стороны, что искусственное дыхание котенку(!!!) поможет вернуть его с того света, я бы ни в жизнь не поверил, но я все это видел своими глазами!.. И до сих пор стоит у меня перед глазами картина: заплаканные глазенкм сынишки, рядом испуганная дочурка и Ирина с ожившим котёнком в руках, с этим маленьким комочком Счастья на ее ладони... ... А вот себя Ирина спасти не смогла... Ушла в сорок лет... В день годовщины нашей Фарфоровой свадьбы... Светлая ей память... ... Так что... Берегите себя, друзья!.. Мы ещё нужны тем, кто рядом с нами!.. Я так думаю... Во всяком случае, я на это надеюсь... ... ... ... Александр Волков....

СИРЕНЬ ПОД ОКНАМИ... О сирени так много всего... А квинтэссенцией, пожалуй, являются поэтические строки Мандельштама "Художник нам изобразил глубокий обморок сирени" посвященные изумительному творению Врубеля "Сирень" Скорее всего, я бы никогда не сподобился на эти измышления, но погодные катаклизмы этой весны разрушили все стереотипы! Дело в том, что под нашими окнами растет куст сирени, посаженный лет 25 назад, во время обжития двора счастливыми новоселами. С тех пор куст разросся и каждую весну радует нас своей красотой и благоуханием. Но в в эту весну случилось, казалось непоправимое. Только завязались соцветия, как пришли холода, выпал настоящий снег, пролежавший несколько дней и соцветия скукожились и почернели. Наверное цвести не будет - печально ворчали мы. Но на смену холоду пришло настоящее лето и сирень РАСЦВЕЛА! Возможно не очень крупными и яркими соцветиями, но расцвела...

Сказки, рассказанные на ночь, сплетают над вами сказочные сны. Добрых снов

«Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо..» Роман Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита» детально рассмотрен со всех возможных точек зрения. Михаил Булгаков работал над романом двенадцать лет: с 1928 года и до февраля 1940-го, в несколько этапов, с перерывами и параллельно с другими текстами. Выбирая из великого множества сюжетов, основанных на истории взаимодействия Художника и сил Зла, остановимся на нескольких именах, которые традиционно приходят на ум читателю «Мастера и Маргариты». Роман Булгакова обладает огромным количеством пластов, и фаустианский — едва ли не самый узнаваемый. «Фауст, трагедия» - драма для чтения. Написана Иоганном Вольфгангом Гете (1749-1832 гг.) - выдающимся немецким писателем, мыслителем, философом и естествоиспытателем. Булгаков глубоко изучал немецкий мистицизм XIX века и много времени уделил «Фаусту». В ранней версии его культового романа с черновым названием «Черный маг» главной фигурой выступал именно сатана. Аллюзии к «Фаусту» пронизывают весь текст «Мастера и Маргариты»— от эпиграфа, задающего философский вопрос о свете и тьме, до образов персонажей, прямых цитат, пародийных сцен и т. д. Надо отметить, что в библиотеке писателя было издание «Фауста» 1902 года, вышедшее в Петербурге в переводе. Впрочем, текст Гете Михаил Булгаков знал благодаря не только книге, но и одноимен­ной опере Шарля Гуно. Сестра писателя вспоми­нала, что в Киеве Булгаков видел оперу «Фауст» 41 раз (!) По воспоминаниям домочадцев Булгаков «больше всего любил «Фауста» и чаще всего пел «На земле весь род людской» и арию Валентина — «Я за сестру тебя молю…»  Одна из первых аналогий романа Булгакова с драмой Гете — неожиданное появление дьявола в сценах беседы ученика и учителя. Воланд, он же профессор черной магии, впервые появляется в «Мастере и Маргарите» на Патриарших прудах. Воланд садится на скамейку к Берлиозу, критику и Бездомному, поэту. Сходство героев несомненно и хрестоматийно. Булгаковский Воланд в сером берете, в руках у него трость с набалдашником в виде головы пуделя, глаза разных цветов, одна бровь выше другой. То же самое и у Гете — берет, трость, разные брови и глаза. «Он был в дорогом сером костюме, в заграничных, в цвет костюма, туфлях. Серый берет он лихо заломил на ухо, под мышкой нес трость с черным набалдашником в виде головы пуделя». (Глава 1. Никогда не разговаривайте с незнакомцами) Образ пуделя как дьявольского символа возникает в сцене Великого Бала у сатаны, когда Маргарите присвоили статус королевы: «Откуда-то явился Коровьев и повесил на грудь Маргариты тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи». (Глава 23. Великий бал у сатаны) Пудель появился в тексте Булгакова неспроста. Именно форму черного пуделя принимал Мефистофель у Гете. Есть еще один «фаустовский» персонаж, который мог впечатлить писателя, — это несчастная Гретхен (одна из вариаций имени Маргарита). Гретхен, обманутая и покинутая Фаустом, утопила младенца после своего изгнания из города. За это ей назначили казнь и заключили в темницу. Именно эту сюжетную линию Булгаков взял для создания образа второстепенной - но такой драматичной! - героини Фриды, убившей своего ребенка. Вечным напоминанием об отчаянном поступке ей подают платок, которым Фрида задушила младенца… Маргарита проявила сочувствие к несчастной женщине, и попросила Воланда пощадить ее. Слова Воланда вновь и вновь отсылают читателя к эпиграфу «Мастера и Маргариты», звучат вечным вопросом: «Что бы делало твое добро, если бы не существовало зла?» Еще один автор незримо присутствует в сюжетных линиях романа Михаила Булгакова. Эрнст Теодор Амадей Гофман - немецкий писатель-романтик, сказочник, композитор, художник, юрист. Оригинальным и поразительным кажется сходство «Мастера и Маргариты» с «Щелкунчиком» Гофмана. Центральным сюжетом в обоих произведениях является спасающая, сострадательная женская любовь. Возлюбленный героини - и Мари, и Маргариты - жертва столкновения с государственными кознями. Мастер унижен до роли сумасшедшего, Щелкунчик — куклы, шута (что, в сущности, одно и то же). В обоих случаях именно самоотверженная любовь разрушает привычный быт героини и сталкивает ее с демоническими сверхъестественными силами. У Мари, героини Гофмана появляется кривоглазый магический помощник, Крестный Дроссельмейер — «с большим черным пластырем вместо правого глаза». Булгаков эту отличительную черту умножает на три! У Воланда разный цвет глаз, причем правый «пуст, черен и мертв» (словно отсутствует), у Азазелло на одном глазу бельмо, а у Коровьева разбито стекло очков. Героини обоих текстов попадают в параллельный мир, где принимают участие в масштабном празднестве. Порталом туда служит обыкновенная городская квартира (для Мари — собственная, для Маргариты — чужая). В обоих случаях путешествие «туда» изображено как физическое, пространственное, а возвращение в свой мир — как пробуждение от сна: Маргарита очнулась, отпив магического вина из черепа Берлиоза; Мари же так и не успела попробовать угощения в ином мире — она задремала над ступкой, чтобы проснуться уже в своей реальности. Не стоит пытаться найти этим чудесам рациональное объяснение.. на то они и чудеса. И все же Булгаков пишет не гофмановскую историю, - она уже написана, - а свою собственную. Это не детская сказка, а взрослая, умудренная опытом и печальная. Кажется, булгаковской Маргарите самой, на ходу приходится сочинять финал жизни с Мастером, и это не золотая карета и полцарства.. Маргарита разделяет с Мастером власть над этим миром. Конечно же, память жанра сказки диктует свои законы: героиня должна стать королевой, удалившейся от суеты мира. «Смотри, вон впереди твой вечный дом, который тебе дали в награду. Я уже вижу венецианское окно и вьющийся виноград, он подымается к самой крыше. Вот твой дом, вот твой вечный дом..» ... О, Учитель, укрой же меня полой своей чугунной шинели! (из письма Булгакова, обращение к «тени Гоголя») Николай Васильевич Гоголь (1809-1852 гг.) — русский прозаик, драматург, критик, публицист, признанный одним из классиков русской литературы. Сам Булгаков в письмах неоднократно называет Гоголя своим учителем. Еще девятилетним мальчиком Булгаков зачитывался прозой великого предшественника. В биографии Булгакова и Гоголя есть много мистических параллелей. Так же, как Николай Васильевич сжег свой второй том «Мертвых душ», Михаил Афанасьевич сжег черновик будущего романа «Мастер и Маргарита» и заставил потом своего Мастера, сознательно наделенного многими гоголевскими чертами, сжечь роман о Понтии Пилате. Михаила Булгакова объединяла с Гоголем невероятная наблюдательность, пристальное внимание к деталям , которые часто перешагивали грани реалистической прозы. И тогда живой быт со всеми бытовыми мелочами превращался не просто в сказку - в фантасмагорию. Конечно, первым в памяти читателя возникает Полет Маргариты над земными просторами. Это фантастическое действие вызывает в памяти сонм упырей, русалок, ведьм, черных птиц и черных котов из повестей Гоголя. Есть еще непростой мотив денег и возмездия за жадность. Гротескное представление в Театре Варьете перекликается с гоголевскими повестями «Заколдованное место» и «Страшная месть». «Из-под купола, ныряя между трапециями, начали падать в зал белые бумажки…Зрители стали их ловить, поднимались сотни рук…» Самым впечатляющим заимствованием выглядит страшная тайна потустороннего мира. Эта тайна приходит к Хоме Бруту из причудливого гоголевского «Вия» в облике ведьмы. Булгаковская же Маргарита по своей воле становится ведьмой, существом, стоящим на грани двух миров. Полет Маргариты, как и полет Хомы, — это духовный порыв, освобождение. В такие минуты проявляет себя музыка Хаоса. Бесовская, желанная и страшная, она овладевает сердцем Хомы во время его фантастического полета, «звенит, и вьется, и подступает, и вонзается в душу какою–то нестерпимою трелью» [Гоголь]. Музыка вальса, одного из тех, что будет слушать Маргарита вместе с Мастером в мире неземном, сопровождает и полет булгаковской героини. «Взмахнув ею (щеткой), она вылетела в окно. И вальс над садом ударил сильнее… Вылетела в переулок. И вслед ей полетел совершенно обезумевший вальс» [Булгаков]. Ведьма: ведающая тайну - буквально… Это не традиционный в русском фольклоре образ древней, горбатой старухи, бабы-яги. Ведьма у Гоголя в «Вие» и «Майской ночи» - красивая молодая женщина. Прекрасна была ведьма в «Вие», представшая перед восхищенным семинаристом: «перед ним лежала красавица, какая когда-либо бывала на земле. Она лежала как живая. Чело, прекрасное, нежное, как снег, как серебро, казалось, мыслило; брови-ночь среди солнечного дня, тонкие, ровные, горделиво приподнялись над закрытыми глазами, а ресницы упавшие стрелами на щеки, пылавшие жаром тайных желаний; уста-рубины, готовые усмехнуться…» Красивая, как ведьма... Этот гоголевский образ получил развитие в «Мастере и Маргарите». «Ощипанные по краям в ниточку пинцетом брови сгустились и черными ровными дугами легли над зазеленевшими глазами. Тонкая вертикальная морщинка, перерезавшая переносицу... бесследно пропала. Исчезли и желтенькие тени у висков, и две чуть заметные сеточки у наружных углов глаз. Кожа щек налилась ровным розовым цветом, лоб стал бел и чист, а парикмахерская завивка волос развилась. На тридцатилетнюю Маргариту из зеркала глядела от природы кудрявая черноволосая женщина лет двадцати, безудержно хохочущая...» В середине двадцатых годов автор «Мастера и Маргариты» скажет: «Из писателей предпочитаю Гоголя, с моей точки зрения, никто не может с ним сравняться». Потому можно смело утверждать, что за плечом у Михаила Булгакова незримо присутствовал Николай Васильевич Гоголь. Роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» - это магия. Это соединение слов и действий, обладающих чудодейственными свойствами и способных подчинить даже сверхъестественные силы. Сотни различных толкований популярного романа говорят о том, что творческая мысль Булгакова на многие годы опередила свое время. Роман, созданный в тридцатые годы, в пору расцвета писательского дарования автора, к сожалению, остался в письменном столе. Тогда он не увидел света. Первая публикация произведения в сокращенном виде была осуществлена в 1966—1967 годах в журнале «Москва», предисловие Константина Симонова. Булгаков создавал «Мастера и Маргариту» как исторически и психологически достоверную книгу о своем времени и его людях: именно поэтому роман стал уникальным человеческим документом той сложной эпохи.. По сей день мы убеждаемся в оригинальности и глубине творческих поисках автора, его высочайшей художественности. Магия слова покоряет читателя, вводит его в мир, где реальность невозможно отличить от фантазии. Само время в романе течет по особым законам высшей и даже дьявольской силы. Магические поступки, высшие философские темы высказываний героев прихотливо вплетены Булгаковым в художественную ткань произведения, а мотивы демонического красной нитью расцвечивают текст. Неоспоримо, что это повествование построено на идеях мировых классиков и философов. Но невозможно отрицать, что сам сюжет «Мастера и Маргариты» уникален и неповторим. Несмотря на многолетнее замалчивание, этот роман признан шедевром литературного искусства русской и мировой литературы XX века. Рукописи, как известно, не горят. СВОЕОБРАЗИЕ БУЛГАКОВСКОЙ «ДЬЯВОЛИАДЫ» В СВЕТЕ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ ТРАДИЦИИ ГЕТЕ, ГОФМАН, ГОГОЛЬ (по материалам интернета) Ирина Черкасская

24 мая 1940 года в Ленинграде родился Иосиф Александрович Бродский (1940 - 1996). Сегодня 84 года со дня рождения поэта.

Оглянись, незнакомый прохожий, Мне твой взгляд неподкупный знаком... Может, я это, - только моложе, - Не всегда мы себя узнаем... Ничто на Земле не проходит бесследно, И юность ушедшая все же бессмертна. Как молоды мы были! Как молоды мы были! Как искренне любили,6 Как верили в себя! Нас тогда без усмешек встречали Все цветы на дорогах земли... Мы друзей за ошибки прощали, Лишь измены простить не могли. Ничто на Земле не проходит бесследно, И юность ушедшая все же бессмертна. Как молоды мы были! Как молоды мы были! Как искренне любили, Как верили в себя! Первый тайм мы уже отыграли И одно лишь сумели понять: Чтоб тебя на земле не теряли, Постарайся себя не терять! Ничто на Земле не проходит бесследно, И юность ушедшая все же бессмертна. Как молоды мы были! Как молоды мы были! Как искренне любили, Как верили в себя! В небесах отгорели зарницы, И в сердцах утихает гроза. Не забыть нам любимые лица. Не забыть нам родные глаза... Ничто на Земле не проходит бесследно, И юность ушедшая все же бессмертна. Как молоды мы были! Как молоды мы были! Как искренне любили, Как верили в себя! ---------------------------------- Н. Добронравов А. Пахмутова

Проснулась с желаньями. Красной рыбы, сладкой дыни, авокадо, чёрный заварной хлеб, сладкий чай с лимоном, платье в мелкий горох и еще одно голубое, сумочку, красные туфли, новые духи, чтобы морскими камушками пахли, чулки, торт муссовый, купальник, солнце, цветы, море и ту окрошку с горчицей, что делали в ресторане на пляже. И козочку белую. И букет земляники, чтобы распаренный ягодный дух. И обниматься еще, да. Флоксы белые и розовые пионы. Кружевные панталоны, белый короткий сарафан и панама. Утро, идти босиком на речку и петь - тра-та-та, тра-та-та, где же вы, тритоны? Я обшарю заводи, обойду затоны. Положу вас в чудные банки и бидоооны. И лошадь погладить по умной большой голове. А она чтобы ушами прядала. Собаке лапу пожать и пойти с ней в лес за грибами. И чтобы она носилась колбасой и жадно хлебала из болотца с прозрачной водой. А я ей — Мусечка, если ты осушишь болота, черничного варенья на зиму не будет, так и знай! И на качелях до неба. Грета Флай

Зинаида Миркина *** Говорят, что люди умирают, Что болеют люди, говорят. Говорят, что нет на свете рая, Говорят, что очень близко ад. Говорят, что нет таких событий, Чтобы не внесли в водоворот. Говорите, люди, говорите, А у дома яблоня цветёт…